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对家庭主题的持久热爱
《余生的第一天》是雷米·贝桑松职业生涯的第二部长片。继《我的空中生活》Ma vie en l’air之后，这一次导演又选择了以家庭为主题。
家庭在人生轨迹上扮演着怎样的角色？自由又有多大分量？这些疑问在第一部**《我的空中生活》和以前的短片中已有体现。对此**中的每一个角色都会给出自己的答案。
尽管影片不乏幽默和活力，《余生的第一天》还是蒙上了一层感伤而怀旧的色调，时光流逝之不可挽回，童年彷佛永远是遗失的天堂。对于家庭与时间之间的关系，导演贝桑松有着自己的理解：“正是一个家庭中，更切近地感觉到时间的流逝，长大的孩子，老去的父母，不过从不同的视角看去，风景是不同的。家庭中的每个人都在发展自己与时间的关系：阿尔伯特一路向前，从不回头遗憾，他以加速的方式在推进自己的生活；拉法艾尔则正相反把生活的速度调慢了，对他来说，明天就像是永恒；如果弗洛拉准备好了将房间安在地下室以求像红酒一样迅速变老，那么母亲玛丽-让娜则希望时间留步，或者最好能回到从前；至于罗伯特，则秉持着过一天算一天的享乐主义。”导演说，对照所有这些人物的生活节奏是一件很有趣的事。在孩子、父母、祖父母之间，为人父母的总以为自己的孩子从没长大过，哪怕他们早已生出了白发。
五位一体的叙事结构
导演贝桑松在影片中回溯了杜瓦尔一家的生活，他选择从十二年的家庭生活行中截取出特别的五天冠以标题来展开叙述。为何采用这样的叙事结构，导演解释说：“以每个家庭成员为出发点，各选一天对他们来说最重要的日子，这个想法在剧本写作时就确定了。尽管生活在同一屋檐下，每个人还是拥有区别于家人的独特性。这样一个五角星的架构能更好地体现这种相异性。五天中的每一天都与一个家庭成员相关联，镜头从清晨一直跟随到深夜。同时，尽管视角发生变化，其他人物的生活也没有被忽略。相较于一部合唱团式、有领唱与合声之别的**，是一部拥有五个主角的**。在一个家庭中，这个人如何影响了其他人。这样做的另一个好处就是，它容许将大部分时间略气去，希望留给观众空间去想象在这些略去的时间中发生了些什么。”
当然，尽展五位主角并重，在拍摄手法上，影片的每一段还是有其独特性。贝桑松同他的主摄影师安东尼·莫诺德达成了一致：**中的每一天要有其自身的逻辑结构，从而突出所跟随的人物区别于其家人的人格特性。导满透露说：“比如，大儿子阿尔伯特要搬出家的那天，进行了短距离拍摄，从而突出距离感，拉开家庭成员彼此的亲密度，进而刻画人物对独立的争取；佛罗拉的那天，最后小女儿在街上狂奔的场景是由手摇摄像机拍摄的；而在拍摄小儿子拉法艾亚尔时，则使用了稳定器来拍摄他的影像。对于母亲玛丽-让娜，为了让其后的背景置于模糊之中，采用了远距离拍摄；最后罗伯特的一天，想要一个平静的影像，一种能勾勒出线条的光线，于是在灯光上动了点脑筋。”
**音乐
基于上一部**《我的空中生活》的愉快合作，导演贝桑松邀请了歌手Sinclair来操刀**原音的制作。“拍第一部**时与Sinclair的合作非常开心，所以这一次找他是肯定的。”Sinclair是为数不多第一时间看到剧本的人，贝桑松与他很早就开始了讨论。拍摄期间，Sinclair经常亲临现场以捕捉影片的气氛。剪辑时为了确保音乐与影像的合拍也身必躬亲。导演对与Sinclair的合作非常满意。
除了为**量身打造的音乐，导演还选择了很多上世纪七、八十年代的老歌作为**插曲。关于这些歌曲的挑选，贝桑松说：“一般来说，试图寻找对正在发生的场景起注解作用的音乐。比如Janis Joplin版本的《Summertime》，觉得那就是玛丽-让娜的类型，她一定会喜欢。有时，打动的是歌词与场景的相悖。比如车祸之后医院场景的《In pursuit of happiness》和影片结尾Lou Reed那首鬼魅的《Perfect Day》。镜头通过了这些音乐而充实起来。”
关于演员
饰演父亲罗伯特的雅克·甘布林常在法国**中扮演郁郁不得志的卑微小民，但他身上有某种能让人安心托付的气质。在接受导演贝桑松的邀请之后，雅克很早便开始与导演讨论角色。贝桑松对此非常受用：“对于导演来说，看到演员以这样一种精准的态度对待角色是一件很幸福的事。很乐意引导他。他的本能和完美主义、他的魅力和优雅构成了一个不协调的混合体。他同时来自地球和月球。他的身上有某种非常触动人的矛盾。
影片的另一亮点是饰演小女儿的黛博拉·弗朗索瓦。这位从达内兄弟二夺金棕榈的影片《孩子》中走出来的比利时女孩，如今已成为法国影坛炙手可热的希望之星。影片中从最初的叛逆到后来的趋于平静，黛博拉·弗朗索瓦展示了一个动如脱兔、静若处子的少女形象。凭借此片中的表演，她当之无愧地摘得了09年法国恺撒奖的最佳新人奖。
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